asoul吧
三点一下半神完了 滑坡g进来对线
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1楼
hangyangxing
Summduc
为什么主线有新角色的高光/专注于新团体的剧情会是一个主线伴星化的结论？这难道不是一个公路片应该有的把握吗？在旅行到不同地点的时候本身就该换一批人来进行故事的推进，我就不说连fgo都是这种故事结构了，近几年能获奥斯卡的公路片哪个不是这种结构？你会因为《绿皮书》里面俩人旅行到美国南方的时候，主人公托尼的家人没登场，而破口大骂这个电影是所谓“专注于需要表现的角色”吗？（你的原话是专注于卡池角色）。那你又会因为《落叶归根》里面本山大叔到了工厂里面打工，为了给自己找条后路而暂时放下工友，去和宋丹丹大妈发展感情，而说这部电影是所谓“主线塞支线”吗？(你的原话是主线伴星化)。这种电影或者说这类文娱作品，它们的叙事节奏本身就是一种独特的手法，在专注于主角不变的同时，根据主角的视角来观察一路上的所见所闻，并将感受反哺给主角，使主角不断成长，只是这个主角有时候不一定是一个人，也有可能是多人团队(一直跟着漂子的守岸人及黑海岸)。告诉你个冷知识，从我说的这几个曾获奥斯卡等诸多国际大奖的公路电影，到文学小说《西游记》、《围城》、甚至科幻小说《基地系列》，再到儿童动画《喜羊羊》《超兽武装》《洛洛历险记》，以及游戏《黑神话悟空》、《死亡搁浅》等，很多作品都采用了这一手法，我相信你总不会对着“西游记真假美猴王”“黑猴四妹倾慕小猴子”这些片段说猴子不务正业，应该心里一直在取经，应该一直在找六根，搞这些干什么。如果你想看《瑞克和莫蒂》那套冒险理论，即主角在经历一圈冒险后最终回到原点，并因为这一圈冒险收获一些东西，然后你可以经常性的见到主角团的每个人“露脸、有戏份”，那我推荐你去专门玩这一类的游戏，比如《GTA系列》、《
赛博朋克
2077》、《荒野大镖客系列》，而不是对着一个本质上叙事手法完全不同的作品说所谓“主线伴星化”这种荒谬结论。又如果，我以上针对“公路片类型”这方面举出来的作品例子，你都没有了解过，就单纯讨厌这方面，那么大概率这是你的问题。你当然可以说，某个角色现在的塑造不行、某个版本的堆料不行/剧情时长不够、剧情不好看这些问题，但这是编剧叙事水平的问题，而不是叙事手法的问题，根据你在与群友进行争吵起来之前的言论，我应该可以判断你是单纯的不满现在这种叙事手法对吧？“公路电影的标准故事模式多半是讲述主角在经历【一连串的事件】后，慢慢地开始学会成长和改变。公路电影的结局在一般传统上有五个选择：【主角达成了所希望的“胜利”，返回他们原来出发的地方，变得更聪明睿智[lbk]图片[rbk][lbk]图片[rbk]】。【主角在最后的旅程找到一个新的家园】。【主角持续不断的旅程】。主角因为他们的旅程而无法回家，要么选择死亡或被杀。主角在影片结束后进行一段没有任何意义的短途旅行。”理论摘自百度百科。
